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《怯夫2：双重休想》走歌舞片门道，生生把哥谭酿成了“爱乐之城”。

不出未必的话，《怯夫2：双重休想》（以下简称《怯夫2》）扑了。这部由DC漫画改编的续作上映10天多余，内地票房刚摸到5000万元，全球商场也只成绩1.89亿好意思元票房，对比前作10.7亿好意思元票房确凿惨淡。从口碑看，尽管《怯夫2》豆瓣评分6.2拼集看护住了“合格”的体面，但对比前作超高的8.7分，称之为“滑铁卢”亦不为过。尤其是在老敌手漫威紧随着上映《毒液3：临了一舞》，一周削弱破三亿的情况下，戏里戏外都仿佛演出一出“怯夫竟是我我方”的戏码。

不外，对比过往好多“扑得悄无声气”的超等骁雄电影，《怯夫2》的陨落却掀翻不小的波浪：超英电影一定如若爽片吗？超英电影弗成走歌舞片门道吗？超英电影的主角必须是方正骁雄吗？超英电影的邪派必须雄壮吗？各类话题都印证着，比起艺术与贸易上的成败，《怯夫2》似乎更像是导演托德·菲利普斯一次苦心婆心的寰球传播实验。银幕里，主角亚瑟被相沿者捧上“怯夫”神坛，难以承受走向崩溃，最终死在狂热信徒之手；银幕外，影迷为一个闻名邪派个东说念主系列的仓促捣毁而耿耿于心，成本也在缠绵勃勃打造“怯夫”系列的半路被迎头浇上一盆冷水。某种意旨上来说，托德·菲利普斯向超英电影发起的挑战偏执濒临的商场响应，恰是亚瑟在《怯夫2》故事中所碰到的。影片中，通盘试图抗争超英电影旅途依赖的招数固然不甚精彩也不甚奏凯，但也果决搅拌起漫改超英IP这一潭死水，甚而于剑指不雅众关于超英电影的不雅看惯性——现辞世代，咱们还需要好莱坞的超等骁雄吗？

基于这么的布景再来看《怯夫2》的这一场“未完成潜逃”，大致只是撬动超英寰宇庆幸齿轮的驱动。

它第一次摘下了怯夫的面具

公私分明，《怯夫2》并非一部烂片。甚而，较之以往千人一面的超英影片，其主题抒发相对潜入与独到，即细密“邪派”是怎样降生的，又是怎样被世东说念主推上神坛又削弱陨落的。

算作好意思国DC漫画中最闻名的邪派，怯夫降生已久，是超等骁雄蝙蝠侠的头号敌手。漫画家杰瑞·罗宾逊从扑克中的“大王”牌中取得灵感，设想了一个身着大顺服，画着怯夫油彩的形象。固然莫得超智力，但怯夫行事怪诞，凭借超高技巧在哥谭市屡屡犯下罪恶。不同于超英电影中对财富、权利有着超强渴求进而坐法的邪派，怯夫是遭受家庭社会双重凌暴苛虐后，身患热枕重疾后的无死别抨击社会。甚而有时辰，怯夫草菅东说念主命，只是是为引出蝙蝠侠与之较量。也正因这一出奇性，怯夫能成为好意思漫中最尽人皆知的邪派之一。

天然，在传统超英故事里，再有标志性的邪派，遍及只是突显超等骁雄的布景板、对照组。尽管终年稳居好意思媒票选漫画邪派第别称，但其身世却一直未始得到叙事篇幅，只可从《蝙蝠侠》系列中取得稀零布景。雷同阅历悲催，为何蝙蝠侠遴聘挽回世界，怯夫却走向热枕变态？为何怯夫屡屡对社会作念出极点抨击？这些问题主创来不足形色，追番的受众也未必深究。直至2008年，希斯·莱杰在诺兰执导的蝙蝠侠系列电影《昏黑骑士》出演“怯夫”一角，为他本东说念主赢得奥斯卡最好男副角奖的同期，也把怯夫的东说念主物塑造带上了热枕层面。而后，演员本东说念主在电影上映前的一忽儿物化，更是为银幕里的怯夫蒙上一层宿命的悲情颜色。

凡所过往，齐为序章。它们为菲利普斯证明怯夫前史提供了目田的创作空间与弹性的寰球罗致泥土。

《怯夫》第一部问世。故事里，他并非让哥谭闻风而逃的残暴邪派怯夫，而是饱受凌暴的社会底层凡人物亚瑟。即便面对疯疯癫癫的母亲、贵重的生存、周遭的疏远坏心，他仍遴聘请怯夫的身份还世界以笑——尽管这笑声尖利瘆东说念主。菲利普斯把亚瑟到怯夫的戏剧性回荡压缩为“晦气的一天”，不仅波及东说念主性明白，也或多或少探向了当下西方社会的结构性问题。正因如斯，《怯夫》也把超英电影从以往被认定叫座不叫好的贸易文娱居品，贵重地被纳入到了威尼斯电影节主竞赛“金狮奖”获奖之列。

亲手毒害“怯夫”是怯夫系列最好的结局

票房口碑双丰充，这让资方看到了商机。从原来的百老汇音乐剧到院线电影，《怯夫2》的IP体量提级，足见DC的权略勃勃。

第一部台阶上怯夫孤独汗漫的一舞，到了《怯夫2》径直来源成整部的歌舞片——如故双东说念主的——生生把哥谭酿成了“爱乐之城”。有东说念主戏弄，资方合计不雅众爱看的是怯夫舞蹈，于是在《怯夫2》中加大剂量、猖狂投喂不雅众。笑谈里满是关于歌舞与超英电影扞格难入的不悦。

但仔细根究，这大致是导演菲利普斯的计划成分之一，但并不是他对既有得胜模式的复制与依赖，而更像是意图用歌舞对超英传统叙事框架尝试突破，进而外化怯夫内心世界的潮涌。

贯串了这种反叛，也就贯串了《怯夫2》故事创作的底层逻辑：《怯夫》有多激起不雅众的怜悯与共识，菲利普斯就要在《怯夫2》中毒害被标记化的“怯夫”与这种“共识”。上一部中，亚瑟以怯夫面庞在电视直播中的控诉，捅破了哥谭市日益加重的阶级分化的窗户纸，进而掀翻了狂热随从者的街头暴动。银幕外，这种抨击不公与凌暴的情谊替代了以往超英电影褒善贬恶的快感，何尝不是另一种“爽感”？东说念主们渴慕借以“造神”的方式获过劲量、强化自我认可，但这种狂欢与追捧是危急的、蒙眬的，亦然一部以邪派为主角的寰球文娱作品所应警惕的。

于是，在《怯夫2》中，菲利普斯决绝地将刚奉上“神坛”的怯夫生生拽了下来，让亚瑟堕入对“怯夫”的身份流露危机。影片里，他面对电视直播镜头的庭审证明，何尝不是冲破第四堵墙，面向执行不雅众，揭下怯夫的假面。这之后，菲利普斯更是安排无法罗致这一事实的狂热随从者径直刺死亚瑟，装饰成为新一代“怯夫”。这种“新老嘱咐”强化了第一部的调侃意味——谁是“怯夫”不紧要，有“怯夫”存在才紧要。

不错说，《怯夫2》的结局升华了第一部亚瑟日志上的那句：“我只但愿我的死，比我的东说念主生更值得。”由此，导演也意图让银幕前因第一部而追捧“怯夫”的不雅众自我追问、被审判：咱们抚玩的是这么一部独到气质的超英电影，如故抚玩孤独又敏锐的“怯夫”，谁又曾确切珍藏藏在“怯夫”油彩底下、被生存折磨得皮伤肉绽的亚瑟。

逗留在审好意思疲惫与审好意思惯性之间

更宏不雅地看，《怯夫2》的商场遇冷，亦然好意思式超英影视堕入窘境的体现。

无论是DC如故漫威，都濒临着雷同的问题，即如安在搪塞寰球审好意思疲惫与审好意思惯性之间，堤防翼翼谋求一种“合理预期内的立异变化”——步子小了不雅众照样厌倦，步子大了跳脱预期则又会得罪既有粉丝。

比拟于DC在艺术证明上的追索，漫威遴聘了愈加文娱化、工业化的破题念念路。从最驱动堆砌超英数目的《复仇者定约》到而后融入怀旧元素的《星河护卫队》，再到《死侍》《毒液》系列这类“反骁雄”超英电影……无一不是对所谓“超英寰宇”模式不再的破题。然则，一朝商场响应稍有水花，系列电影便紧跟而上，密集推出对着不雅众一通狂轰乱炸。复盘这些故事，赓续剧情逻辑缺点越来越多、东说念主物形象越发蒙眬相似，更不消说像“黑豹”“爱慕队长”“黄蜂女”这类新骁雄的发兵未捷身先死……

就拿在映的《毒液：临了一舞》来说，算作漫威“毒液”系列第三部，颇有师老兵疲的滋味。它在中国内地早于北好意思两天上映，又以“临了一舞”示意或为系列终章，可谓吊足影迷胃口。然则从响应看，虽境遇好过《怯夫2》，但也已不复漫威过去的模式。

归根结底，不是“群星”“反骁雄”这些招数不奏凯，而是一朝拍成系列，把出其不虞打成风尚套路，那么例必再而衰、三而竭。

菲利普斯拍摄《怯夫》第一部时，就显著相识到了这少许。因而他曾向资方提出，不要把DC超英作念成漫威那样的系列，而是用并立故事构架DC寰宇。算作并立故事，《怯夫》关于原作的合适呼应与东说念主物的深度开掘，也的确实确作念到了这少许。

然则贸易上的得胜，令这一原来“反系列”的产物，沦为了“系列之一”。而这大致从一驱动，就注定了续作在故事创作上的得天独厚——在原来依然封口的圆上，非要豁出一个口子，粘上别扭的口袋。

是以拍邪派也好、拍反骁雄也罢九游会j9·游戏「中国」官方网站，能否克服创作定式、在艺术与贸易的层面再行探索超英影视创作模式，才是要道场地。而这，不仅是DC与漫威间的较量，亦然影视IP在当下相称弥散、创意匮乏下，紧要需要严慎把合手的问题。